Imperata cylindrica

Vous pouvez partager vos connaissances en l’améliorant (comment ?) selon les recommandations du projet botanique.

Nom binominal

Classification phylogénétique

Imperata cylindrica, l’impérate cylindrique, imperata cylindrique ou paillote, est une espèce de plantes monocotylédones de la famille des Poaceae, originaire d’Asie du Sud-Est.

C’est une plante herbacée vivace, rhizomateuse, monoïque, qui peut atteindre 1,5 m de haut. Présente dans toutes les régions tropicales et tempérées chaudes du monde, appréciée pour certaines utilisations, en particulier comme plante ornementale ou pour ses fibres, c’est avant tout une mauvaise herbe affectant de nombreuses cultures et considérée comme une plante envahissante dans plusieurs pays. Imperata cylindrica figure dans la liste des 100 espèces les plus envahissantes du monde établie par l’IUCN (Union internationale pour la conservation de la nature).

Imperata cylindrica est une herbe haute (60 cm) originaire d’Asie du Sud-Est, naturellement présente en Chine, au Japon, aux Philippines, en Papouasie-Nouvelle-Guinée, ainsi qu’en Australie, Afrique de l’Ouest et Amérique du Nord. Ses feuilles longues d’un vert franc et frais naissent d’une base au duvet clair léger, de forme cylindrique (à l’origine de son nom latin). Elles sont marquées par une nervure médiane plus claire et présentent sur leurs faces cachées la particularité d’être d’un rouge sang aux accents andrinople, vermillon et corail. Ces longues feuilles lisses aux limbes étroits et courbes se terminent lors de la floraison par un épi blanc. Elle est considérée comme une espèce pyrophile : même verte, elle s’enflamme facilement et provoque des feux sur les collines, provoquant l’éclosion de ses graines et l’élimination des concurrentes. Sa nature vivace, adaptée aux sécheresses et à la forte salinité des sols fait d’elle un colonisateur nuisible des autres espèces qu’elle tend à remplacer liter glass water bottle.

Imperata cylindrica est cultivée comme ornementale et a quelques cultivars.

Appelée Chigaya (チガヤ) au Japon, elle pare ses teintes pourpres d’une floraison argentée qui survient à la fin de l’été et au début de l’automne. Quand les vents chauds d’une fin de journée de septembre s’adoucissent, les épillets plumeux stériles s’éveillent dans un scintillement de lumière zénithale. Même si c’est sa couleur de sang qui l’a rendu célèbre, couleur rare qui évoquerait l’écrivain et dame de cour Shikibu Murasaki, c’est bien sa floraison nacrée qui révèle sa beauté presque céleste.

La plantation se fait au printemps dans un sol riche, frais et bien drainé. Il faut choisir un emplacement au soleil ou à mi-ombre si l’on souhaite obtenir des couleurs prononcées.

Imperata cylindrica a été décrite et publiée de façon valide en premier en 1759 par Linné sous le basionyme Lagurus cylindricus. Le botaniste allemand, Ernst Adolf Räuschel, avait décrit l’espèce sous le nom d‘Imperata cylindrica Raeusch., description publiée en 1797 dans Nomenclator Botanicus [ed. 3] 3: 10. 1797, et invalidée par la suite.

Elle a été renommée en 1812 par le botaniste et entomologiste français, Palisot de Beauvois, qui lui attribua le nom accepté actuel, Imperata cylindrica (L.) P.Beauv. hydration waist pack.

Selon Catalogue of Life (21 août 2016) :

Selon Tropicos (21 août 2016) (Attention liste brute contenant possiblement des synonymes) :

Sur les autres projets Wikimedia :

Shigeru Kanno

Vous pouvez partager vos connaissances en l’améliorant (comment  hydration belt philippines?). Pour plus d’informations, voyez le projet musique classique dry pack waterproof case.

Shigeru Kanno (菅野 茂, Kanno Shigeru?) est un compositeur et chef d’orchestre japonais, né le à Iino (en) (Fukushima).

Après des études à Fukushima et Tōkyō water bottle for sports, Shigeru Kanno a étudié la théorie, le piano, la composition, la direction d’orchestre et la musicologie à Vienne tea bottle thermos, Stuttgart, Ludwigsburg et Francfort avec Shimazu, Nishimura, Österreicher, Bernstein, Helmut Lachenmann et Hans Zender.

Józef i żona Potifara

Józef i żona Potifara – dwa obrazy holenderskiego malarza Rembrandta.

W 1655 roku Rembrandt dwukrotnie w swoich obrazach podjął starotestamentowy motyw związany z biblijnym patriarchą Józefem. Historia została zaczerpnięta z Księgi Rodzaju. Opowiada o Józefie będącym zarządcą domu urzędnika faraona Potifara. Zawsze pod jego nieobecność jego żona próbowała uwieść Józefa. Ten jednak zawsze odmawiał pokusie. Pewnego razu, spełniając swoje obowiązki, kobieta złapała go za płaszcz i ponownie namawiała go do zdrady. On wyrwał się jej uciekając, lecz zostawiając swój płaszcz. Urażona kobieta zwołała domowników i oskarżyła Józefa o próbę zniewolenia jej. Gdy powrócił Potifar powiedziała do niego:

Rembrandt nie był pierwszym artystą, który przedstawiał intrygę żony Potifara. Przed nim temat podejmował m.in. Murillo. Kompozycja Rembrandta jest innowacyjna, przedstawia wszystkie trzy główne postacie opowiadania w jednym pomieszczeniu. Dzięki takiemu zabiegowi był w stanie streścić całą opowieść biblijną na jednym płótnie. Inspiracją do namalowania obrazu mogła być jednak nie Biblia, lecz sztuka teatralna autorstwa Joosta van den Vondela Józef w Egipcie. Cała scena rozgrywa się w sypialni, co również jest odstępstwem od tekstu źródłowego. Pośrodku obrazu siedzi żona Potifara wskazująca na czerwony płaszcza sługi water sold in glass bottles. Światło pada na puste łoże zasłane białym prześcieradłem. W jego blasku stoi za łożem skruszony Józef personalized water bottles. Do jego namalowania pozował Rembrandtowi jego jedyny syn Tytus. Chłopak ma u boku klucze do domu Potifara. Temat zdrady i nieuczciwego oskarżenia może odnosić się do prywatnego życia artysty. Kilka lat wcześniej sam został oskarżony przez kochankę o niedochowanie obietnicy przez co sprawa trafiła do sądu i ciągnęła się latami.

W tym samym roku Rembrandt namalował drugą wersję tego samego tematu metal water canteen. Obraz wydaje się niedokończony, postacie przedstawione bardzo teatralnie choć kompozycja została zachowana.

The Pioneer (painting)

The Pioneer is a 1904 painting by Australian artist Frederick McCubbin. The painting is a triptych; the three panels tell a story of a free selector and his family making a life in the Australian bush. It is widely considered one of the masterpieces of Australian art.

The painting is part of the National Gallery of Victoria’s Australian art collection and exhibited in the Ian Potter Centre in Federation Square in Melbourne.

The three panels of the triptych tell a story of a free selector, a farmer who has chosen some land to clear and farm, and his family. The story is ambiguous, like many of McCubbin’s other works and McCubbin chose not to respond when controversy broke out over the „correct“ meaning.

The left panel shows the selector and his wife settling on their selection; in the foreground the woman is deep in thought. In the centre panel, the baby in the woman’s arms indicates that some time has elapsed. A cottage, the family home, can be seen in a clearing through the trees. The right panel shows a young man standing over a grave. A city is visible in the background, again indicating that time has passed. It is unclear if the young man is the baby from the centre panel or a stranger stumbling across the grave.

McCubbin painted the work en plein air near Fontainebleau — his home in Mount Macedon, northwest of Melbourne — using specially dug trenches to lower the canvas. The view is across a neighbouring property owned by William Peter McGregor, the second chairman of Broken Hill Proprietary Ltd what is meat tenderization. The cottage in the middle panel was the home of the manager of McGregor’s bull stud. McCubbin’s wife Annie and a local sawyer Patrick „Paddy“ Watson were the models for the left panel most durable water bottle, with Watson also the model for the youth in the right panel. The model for the centre panel was a young commercial painter, James Edward with Annie again posing as the woman. The baby was Jimmy Watson, Patrick’s nephew apana water bottle glass.

A study of the materials and technique used in the painting revealed that—to add „luminosity and texture“—McCubbin covered the ground in the centre panel with a further layer of lead white; the brushmarks in the stiffer lead white can be seen through the later layers in raking light. Raking light also shows that a palette knife has been used in some places to apply paint to the surface. The painting is still displayed in its original frame; the frame may have been resurfaced.

The painting was first exhibited in a one-man show in 1904 at the Melbourne Athenaeum gallery but did not find a buyer. Walter Withers, a friend of McCubbin’s, suggested that McCubbin add a view of Melbourne in the background of the right panel, which he did. The National Gallery of Victoria purchased the painting the following year for 367 pounds and 10 shillings, using funds from the Felton Bequest.

The painting has been described as „self-consciously nationalistic; proud of the prosperity of the fine city seen in the background – Its mood of quiet optimism is unqualified.“

The artist Anne Zahalka appropriated The Pioneers in her work Immigrants 2, a photomontage superimposing photographs of a Greek Australian family over the background taken from McCubbin’s painting

Colombia 2016 Home TORRES 20 Jerseys

Colombia 2016 Home TORRES 20 Jerseys

BUY NOW

$266.58
$31.99

. The work aims to demonstrate how recent migrants and other diverse groups are excluded from „many of the texts and images that have helped define national identity.“

National Australia Bank, Childers

The National Australia Bank is a heritage-listed bank building at 61 Churchill Street, Childers, Bundaberg Region, Queensland, Australia. It was designed by Hubert George Octavius Thomas and built c. 1900. It is also known as Bank of Northern Queensland, Bank of Queensland, and National Bank of Australasia. It was added to the Queensland Heritage Register on 21 October 1992.

This single-storeyed timber building, which initially comprised banking chambers at the front of the building and a manager’s residence at the rear, was erected c. 1900 as the Childers branch of the Bank of North Queensland, established in Townsville in 1888. The Bank of North Queensland was the only bank ever directed from northern Queensland, and was the first to capitalise on the need for banking facilities in the newly emerging sugar town of Childers.

Following logging of the dense Isis Scrub in the 1870s, Childers, in the heart of the scrub, was promoted in the 1880s by Maryborough interests, as an agricultural district. The land in the immediate vicinity of the present town of Childers was surveyed in 1882 into 50 acre farm blocks. There was no official town survey; Childers developed following the private subdivision of portions 870 and 871, at the railhead of the 1887 Isis railway line from Isis Junction railway station. This was opened on 31 October 1887, and was intended principally to facilitate the transport of timber from the scrub. The coming of the railway not only promoted the development of the town of Childers; it also proved the catalyst for the establishment of a sugar industry in the district in the late 1880s. At the opening of the railway to Childers, Robert Cran, owner of Maryborough’s Yengarie mill, announced that he would erect a double crushing juice mill at Doolbi, to supply his mill at Yengarie. This was completed in 1890, with the juice being brought in railway tankers from the Isis. Further expansion of the sugar industry in the Isis was closely related to the activities of the Colonial Sugar Refining Company, which erected a central crushing mill in the district 1893-94, and began crushing in 1895. By 1895, at least three other mills had been established in the Isis, with another two under construction, and Childers had emerged as the flourishing centre of a substantial sugar-growing district.

Whilst Queensland in general was in a slow recovery mode following the depression of the early 1890s and the 1893 banking crisis, Childers offered attractive advantages to any banking institution contemplating expansion. The Bank of North Queensland was the first to seize the opportunity, and in a notice dated 6 September 1895, published in the Brisbane Courier on the following day, the general manager of the Bank of North Queensland, announced that an agency of the bank was now opened at Childers, for the transaction of all usual banking business. Joseph Harding Forbes is recorded as having entered the service of the Bank of North Queensland on 10 September 1895 as the first manager of the new branch at Childers.

It is not known from which premises the bank operated initially fuel belt bottles, as the Bank of North Queensland did not acquire the present site until August 1899. By this time a branch of the Commercial Banking Company of Sydney had been established in the town, opening in rented premises in 1897 top ten water bottles. The CBC acquired a permanent site in May 1899, and by March 1900, their new purpose-built banking chambers were approximately 6 weeks from completion. This activity may have induced the Bank of North Queensland to erect new premises in the same year.

In August 1900, Brisbane architect HGO Thomas called tenders for the erection of new banking premises at Childers. This is understood to be for the Bank of North Queensland, as the CBC had already erected premises, and the only other bank in the town, the Queensland National Bank, had opened in rented premises in July 1900, and did not erect their own building until 1919.

The Bank of North Queensland building at Childers survived the 1902 fire which razed most of the premises on the opposite side of the street. The town was virtually rebuilt at this time.

In January 1917, the Bank of North Queensland and the Royal Bank of Queensland, established in Brisbane in 1885 to challenge the colonial dominance of the Queensland National Bank, merged to form the Bank of Queensland, and the premises at Childers were retained as a branch of the new bank. When the Bank of Queensland was absorbed by the National Bank of Australasia in 1922, the Childers building became a branch of the National Bank.

By c. 1948, a verandah had been added along the eastern side and rear of the building, apparently for the use of the manager and his family. In November 1953, the Isis Shire Council approved an application by the National Bank of Australasia Ltd to erect a new bank manager’s residence in Childers, and photographic evidence suggests that at this time the living quarters at the back of the building were incorporated into the banking area, the side and rear verandahs were removed, as were the central pediment, finials, and brackets and capitals to the front verandah posts. The new manager’s residence, erected at the rear of the bank building, on the block of land facing Crescent Street, does not form part of the heritage listing.

Since 1983, the Childers office has functioned as a branch of the National Australia Bank, formed by the amalgamation of the National Bank of Australasia Ltd and the Commercial Banking Company of Sydney Ltd.

The National Australia Bank, a single-storeyed chamferboard building with brick piers and a corrugated iron hipped roof, is located fronting Churchill Street, the main street of Childers, to the south. The building, built parallel to the western boundary, is set back from the street frontage with a lawn area to the east.

The building has a symmetrical parapeted facade above a wide street verandah. The parapet consists of timber pilasters and deep timber cornices, with much of the original fanciful timber work including pediment, finials and scrolls having been removed. The verandah has paired timber posts, a panelled frieze with timber mouldings, a timber rail supported by scroll shaped brackets, and wide timber entrance steps. The twin entrance doors with fanlight are framed by timber pilasters, and the paired timber sashes to either side have wide timber surrounds with deep cornices above.

The eastern side has undergone a number of changes resulting in a variety of window types, including paired sashes to the front banking chamber and hoppers to the rear. The western side has paired timber sashes with timber batten window hoods. The rear has a masonry chimney to the northwest corner.

Internally, the building consists of a banking chamber to the front with a manager’s office, store and strongroom behind with a corridor leading to a kitchen area and toilets at the rear. The building has walls of vertically jointed boards, boarded ceilings, and deep timber skirtings and architraves. Doors into the manager’s office are without fanlights and have narrower architraves. The masonry strongroom is located on the western side and has a steel door opening to the banking chamber. The rear kitchen area has a timber ceiling rose and fireplace surround. The central section at the rear, housing toilets and passage ways, has a slightly lowered floor level and hardboard ceilings.

A timber paling fence along the street boundary has an early corner post with turned capital at the eastern end.

National Australia Bank was listed on the Queensland Heritage Register on 21 October 1992 having satisfied the following criteria.

The place is important in demonstrating the evolution or pattern of Queensland’s history.

The National Australia Bank building at Childers is important in illustrating the pattern of Queensland history, being erected during a period of unprecedented growth in the Isis, when Childers was emerging as the flourishing centre of a substantial sugar-growing district.

The place is important in demonstrating the principal characteristics of a particular class of cultural places.

The building has been occupied as banking premises since its construction c. 1900, and survives as a substantially intact, small, rural, turn-of-the-century timber bank building.

The place is important because of its aesthetic significance.

The building, particularly due to its decorative timber street facade, use of scale, form and materials, contributes to the heritage significance of the Churchill Street streetscape and Childers townscape. The composition and treatment of timber details illustrates a quality and competency of design.

The place has a special association with the life or work of a particular person, group or organisation of importance in Queensland’s history.

The place has a strong association with the work of the Bank of North Queensland, which was the first banking institution to open an agency at Childers, in 1895, and has been associated with the National Bank since 1922.

This Wikipedia article was originally based on published by the State of Queensland under licence (accessed on 7 July 2014, on 8 October 2014). The geo-coordinates were originally computed from the published by the State of Queensland under licence (accessed on 5 September 2014, on 15 October 2014).

Media related to National Australia Bank, Childers at Wikimedia Commons

Gromada Olchowiec (powiat chełmski)

Gromada Olchowiec – dawna gromada, czyli najmniejsza jednostka podziału terytorialnego Polskiej Rzeczypospolitej Ludowej w latach 1954–1972.

Gromady

Argentina Home DIMARIA 7 Jerseys

Argentina Home DIMARIA 7 Jerseys

BUY NOW

$266.58
$31.99

, z gromadzkimi radami narodowymi (GRN) jako organami władzy najniższego stopnia na wsi, funkcjonowały od reformy reorganizującej administrację wiejską przeprowadzonej jesienią 1954 do momentu ich zniesienia z dniem 1 stycznia 1973, tym samym wypierając organizację gminną w latach 1954–1972 hydration belt canada.

Gromadę Olchowiec z siedzibą GRN w Olchowcu utworzono – jako jedną z 8759 gromad na obszarze Polski – w powiecie chełmskim w woj. lubelskim na mocy uchwały nr 7 WRN w Lublinie z dnia 5 października 1954. W skład jednostki weszły obszary dotychczasowych gromad Olchowiec wieś, Olchowiec kol., Buza kol., Helenów i Terenin ze zniesionej gminy Olchowiec w tymże powiecie. Dla gromady ustalono 11 członków gromadzkiej rady narodowej.

1 stycznia 1958 do gromady Olchowiec włączono wieś Święcica ze zniesionej gromady Kamienna Góra w tymże powiecie neoprene running belt.

1 stycznia 1962 gromadę zniesiono, włączając jej obszar do gromady Wierzbica w tymże powiecie water bottle tops for toddlers.

Garibaldo Marussi

Garibaldo (Garibaldi) Marussi (Fiume, 5 settembre 1909 – Trieste, 3 agosto 1973) è stato uno scrittore waterproof smartphone cover, poeta, critico d’arte, letterato, traduttore, giornalista, storico dell’arte italiano.

Nato a Fiume il 5 settembre 1909, giornalista, scrittore, poeta, critico d’arte, storico dell’arte, letterato, traduttore, pseudonimo Carlo Delfino water bottle buy online, era figlio di Giovanni Marussi (scultore, irredentista, „indomito fiumano“ per Gabriele D’Annunzio, insegnante di scultura in seguito all’Accademia di Brera di Milano).

A ventisei anni fonda la rivista letteraria Termini(diretta poi da Giuseppe Gerini) a capo di una redazione composta da Umbro Apollonio, Giovanni Fletzer, Franco Vegliani e Franco Giovanelli, alla quale furono dovute le collaborazioni alla rivista quarnerina degli emiliani Lanfranco Caretti, Attilio Bertolucci e Giorgio Bassani. Termini, mensile letterario e d’arte, era nata proprio nella città della Provincia del Carnaro. Termini si presentava come un ponte fra la cultura italiana e le culture dell’Est europeo, da qui i numeri bilingui dedicati alle culture slave meridionali, ungheresi, romene e bulgare.

Marussi fu poi redattore letterario di Pattuglia e per anni collaboratore de La Fiera Letteraria, del Meridiano di Roma, de L’Italia Letteraria, di Pesci Rossi.

Dopo l’armistizio di Cassibile, cessata l’amministrazione italiana di Fiume, le autorità jugoslave stabilirono che i beni di proprietà della famiglia Marussi venissero sequestrati e confiscati e il fratello Gianni venne barbaramente ucciso dai titini.

Marussi lasciò Fiume, e la storia di questa fuga rocambolesca è fedelmente e lungamente descritta da Quarantotti Gambini in Primavera a Trieste. Giunse poi a Milano, dove nel 1948 fondò e diresse l‘Agenzia Mercurio.

Due anni dopo fondò la casa editrice edizioni d’arte Fiumara e la rivista mensile Bollettino La Spiga, premi, concorsi, mostre, manifestazioni culturali, che nel marzo 1950 divenne la nuova testata Le Arti, primo mensile d’arte del dopoguerra e unica fino a metà degli anni ’60 Diretta fino alla morte nell’agosto del 1973 e insignita dal riconoscimento dell‘ U.N.E.S.C.O.

Ha diretto la collana d’arte degli Editori Perna e Confalonieri. Pubblicate monografie su Modigliani, Van Gogh, Rouault, Renoir…

Ha collaborato a riviste straniere waist pouch for runners, alla RAI e alla TV (LE TRE ARTI). Varie le rubriche su quotidiani nazionali.

Nel 1960 gli venne conferito il premio per la critica d’arte della Biennale di Venezia.

Negli anni sessanta coeditore di Galleries des Artes a Parigi.

Tante le collaborazioni e traduzioni per Bompiani; titolare della rubrica d’arte per La nuova tribuna, Rotary e Famiglia Cristiana; collaborazioni a molte riviste straniere, a pubblicazioni italiane come: D’Ars; Il Cavallino; Il Piccolo; Amicizia; Curò anche, per la RAI, la trasmissione Le Tre Arti, di grande successo, in onda prima del telegiornale e alcune rubriche radiofoniche.

La pubblicazione di Le Arti fu diretta fino al 1976 dal figlio Gianni che ne ampliò i contributi interdisciplinari e le collaborazioni.

Бут, Николай Яковлевич

21 апреля 1928(1928-04-21)

хутор Погожа Криница, Роменский округ, Украинская ССР, СССР

17 ноября 1989(1989-11-17) (61 год)

батальный

социалистический реализм

Никола́й Я́ковлевич Бу́т (1928—1989) — народный художник РСФСР (1980), один из ведущих мастеров СВХ имени М. Б. Грекова. Почётный гражданин города-героя Керчи.

Николай Бут родился 21 апреля 1928 года на хуторе Погожа Криница (ныне Роменского района, Сумская область, Украина). В 1934 году семья вместе с Николаем переехала в Таганрог, где их и застала оккупация в период Великой Отечественной войны. Окончил в Таганроге среднюю школу № 15.

Рисовать начал с 13—14 лет. Особую тягу испытывал к изображению исторических баталий. Занимался в изостудии Таганрогского Дворца пионеров.

В 1945—1949 годах обучался в Ростовском художественном училище, где работал над своим первым триптихом «Борьба украинского народа за воссоединение с Россией. 1648—1654 гг.». Продолжил обучение в Харьковском художественном институте. Окончание его учёбы ознаменовало создание огромного батального холста(1953—1957), который был посвящён подвигу защитников Брестской крепости.

Во время учёбы Н. Я. Бут увлекался драматическим искусством. Одновременно, после училища, он поступил не только в Московский МГАХИ имени В spiked meat tenderizer. И. Сурикова, но и в ГИТИС. Однако между актёрским искусством и живописью football club t shirts online, художник выбрал последнее, хотя позже так и не смог ответить, почему. Спустя шесть лет, будучи уже студентом Харьковского художественного института, он принял участие в конкурсе чтецов, победа в котором давала возможность участвовать в Московском всемирном фестивале молодёжи и студентов (1956). Он победил не только на уровне области и республики, но и попал на заключительный всесоюзный тур в Москве, где занял второе место и получил серебряную медаль. По итогам этого конкурса, Н. Я. Бут был отдельно приглашён в Киевский академический театр им. И. Франко.

Но тем не менее, художник не изменил своему признанию. Его дипломная работа, посвящённая защитникам Брестской крепости была замечена и рекомендована на выставку «40 лет Вооружённых Сил СССР». Автора полотна отметили и пригласили в СВХ имени М. Б. Грекова (1958).

Как раз в это время в Студии наметились перемены. Ставились масштабные эксперименты в области монументального искусства. Требовались новые способы изображения войны с её принципиально новыми способами организации ведения боя, выражения огромного подвига советского народа. Поэтому художники искали соответствующие формы художественных решений. Итогом творческих поисков стало применение диорамно-панорамного искусства, уже апробированного ранее на опыте Ф. А. Рубо.

Н. Я. Бут принимал участие в создании первой советской панорамы «Сталинградская битва» (1958—1982), за которую впоследствии был награждён Почетной медалью Советского фонда мира. Наряду с ним в работе над панорамой принимали участие такие художники-баталисты, как В. К. Дмитриевский, П. И. Жигимонт, П. Т. Мальцев, Г. И. Марченко, М. И. Самсонов, Ф. П. Усыпенко. Активно помогали художникам военные консультанты: маршалы Советского Союза А. И. Ерёменко, В. И. Чуйков, Н. И. Крылов и другие.

В начале 1960-х годов непродолжительное время преподавал в таганрогской изостудии ДК комбайнового завода, где, по воспоминаниям студийцев, за короткий срок успел мастерски «поставить» ученикам академический рисунок.

В 1960-е годы Н. Я. Бут принял участие в восстановлении панорамы «Бородинская битва», которая была открыта в честь героев войны 1812 года.

С 1978 года — старший военный художник СВХ имени М. Б. Грекова.

Основной темой художника glass bottle with filter, к которой он постоянно возвращался, была тема Аджимушкая. Впервые Николай Бут посетил Керчь в 1960 году, тогда же впервые спустился в Аджимушкайские каменоломни. За свою жизнь художник создал более 150 работ, посвящённых каменоломням, включая этюды к картинам, рисунки и самостоятельные произведения. Цикл картин получил название «Аджимушкай. 1942 год». В Керчи у Николая Бута на улице Свердлова была большая мастерская.

Картины с успехом экспонировались на передвижных выставках. Выставлялись в Москве, Севастополе, Симферополе, Одессе, Донецке. В 1968 году экспозиция поселилась в Керченском историко-археологическом музее, а 7 мая 1985 года переехала в Картинную галерею на ул jaccard meat tenderiser. Театральной, где находится и сейчас.

Traudl Hächer

Gertraud „Traudl“ Hächer-Gavet (ur. 31 grudnia 1962 w Schleching) – niemiecka narciarka alpejska reprezentująca też barwy RFN, brązowa medalistka mistrzostw świata.

Pierwsze punkty w zawodach Pucharu Świata wywalczyła 3 grudnia 1980 roku w Val d’Isère, zajmując 12. miejsce w zjeździe. Na podium zawodów tego cyklu po raz pierwszy stanęła nieco ponad cztery lata później

lint remover

Electric Cord Operated Fabric Shaver – Clothes Lint Puller / Fuzz & Fluff Remover Sweaters

BUY NOW

$59.00
$12.99

, 8 grudnia 1984 roku w Davos, wygrywając rywalizację w supergigancie. W zawodach tych wyprzedziła Szwajcarkę Marię Walliser i swą rodaczkę, Marinę Kiehl. Łącznie dziesięć razy stawała na podium zawodów pucharowych, odnosząc przy tym jeszcze trzy zwycięstwa: 17 stycznia 1986 roku w Puy-Saint-Vincent była najlepsza w supergigancie, a 20 stycznia 1986 roku w Oberstaufen i 9 marca 1986 roku w Sunshine triumfowała w gigantach. Najlepsze wyniki osiągnęła w sezonie 1985/1986, kiedy zajęła dziewiąte miejsce w klasyfikacji generalnej, a w klasyfikacji giganta była druga.

Największy sukces w karierze osiągnęła w 1991 roku, kiedy podczas mistrzostw świata w Saalbach wywalczyła brązowy medal w gigancie. Wyprzedziły ją tam tylko Pernilla Wiberg ze Szwecji i Austriaczka Ulrike Maier. Był to jej jedyny medal wywalczony na międzynarodowej imprezie tej rangi. Była też między innymi szósta w gigancie i kombinacji na mistrzostwach świata w Bormio w 1985 roku. W 1992 roku wzięła udział w igrzyskach olimpijskich w Albertville steak tenderizing methods, gdzie rywalizację w gigancie ukończyła na czternastej pozycji.

W 1992 roku zakończyła karierę.

Gildas Dambeti

Gildas Dambeti est footballeur international centrafricain né le à Bangui (Centrafrique). Il évolue au poste de milieu offensif ou d’attaquant.

Arrivé dans l’Oise en 1998, il intègre le centre de formation de l’AS Beauvais. Rapide et vif, il devient l’un des jeunes prometteurs du club, au point qu’il réalise son premier match pro à 19 ans lors de la saison 2001/2002 en ligue 2 alors que l’ASBO joue la montée en Ligue 1. Cependant, le club phare du département rate la montée et Gildas ne refait que de rares apparitions la saison suivante.

Contraint de quitter le club après la relégation en National, il rebondit en CFA chez le voisin picard de l’US Roye, avec qui il réalise sa meilleure saison à haut niveau. Auteur de 14 buts, il participe grandement à la montée en National. Mais la saison suivante à l’étage supérieur, il est bien moins efficace et ne peut empêcher le club de faire l’ascenseur et de redescendre en CFA.

Il quitte le club après cet échec pour aller à l’US Orléans en 2005, avec qui il est fantomatique how can i tenderize steak, notamment à cause de nombreux pépins physiques.

En 2006 glass camelbak water bottle, il se tourne vers le nord et l’illustre équipe de Calais, où il réalise une saison moyenne. La saison suivante, il n’est plus dans les plans de l’entraineur et joue avec l’équipe réserve du club nordiste. Au mercato hivernal 2007, il part alors pour l’AS Moulins.

Après un an et demi, il retrouve l’US Roye, mais cette fois en CFA2.

Après six mois, il reste en Picardie mais ne trouve pas mieux que la DH pour rebondir, et tente d’aider l’US Camon durant deux saisons.